熟悉柯军的朋友形容他，你就是把柯军扔到工地上搬砖，他都会是搬砖第一名。这不仅仅是说他吃苦耐劳，更是说他无论选择了何种命运，或被何种命运选择，都有一种天然纯粹的无怨无悔向前走的力量，用心、专注，不怨不忿。这成就了他的昆曲事业，使之成为中国昆曲领军人物之一，也保全着一个艺术家必须具备的激情与单纯。

　　2018年，获奖无数的柯军荣获江苏文化艺术领域最高奖——紫金文化奖章，这一年，他也在原创大戏《顾炎武》中几乎“死过去”又“活过来”。在江苏省昆剧院曾国藩手书大牌匾“明伦堂”下，《文艺周刊》专访柯军。

　　《顾炎武》是我最重要的一出戏

　　■ 文艺周刊：明天，作为第二届紫金京昆艺术群英会的开幕大戏，《顾炎武》就要在江苏大剧院演出了。听说前几天您又去了一趟昆山千灯的顾炎武故居，在那里有何启示？

　　柯军：创排《顾炎武》后，今年已去了三次先生故居。5月5日第一次去，当时刚刚敲定《顾炎武》的剧本，我和当地领导一起去故居造访，寻找感觉。7月15日第二次去，整个剧组到先生故居参观学习，在先生墓前拜祭。第三次去就是10月31日，因为《顾炎武》刚刚在中国昆剧节、百戏盛典开幕式演过，反响不错，想去向先生汇报一下演出情况，希望先生的精神能够继续赐予我们力量，让我们把这出大戏打磨好，传递当代昆曲人对“这个社会需要怎样的精神”这一问题的思索。

　　这次是从上海去先生故居的，我约了一辆专车，但是地图导航导错了路线。以往都是走大路、进大门，在故居内穿堂过院，这次却开进了一条几乎不能通行的道路，过小桥，挤小路，绕小弯，等到下车，一下子就和先生墓地迎头撞上。太突兀，我的眼泪哗一下子夺眶而出，我赶紧收拾自己的心绪，不好意思被别人看见。饰演顾炎武确实给我带来了很大压力，如果不到他的墓前去看一看，他也找不到我，我们也不可能找到他。他的思想和魂魄其实一直都在，我们在创作、排练的过程中，要不断地找他，寻他，他才有可能被我们找到。

　　■ 文艺周刊：《顾炎武》怎么会给您带来那么大的压力？

　　柯军：演绎故乡最伟大的先贤，我确实心力交瘁，可能太重视、太专注、太投入了。正值三伏天，顾炎武本身是文武兼备，排练我也不省工歇力的，总是浑身大汗，要换6-8件水衣，晚上也热，又是不停出汗，一夜要换三四件衣服。我从小习武，身体底子是很好的，也感觉在体力上严重透支。还要琢磨戏，耗神费思，排练日记都已经写了55篇。有位老师跟我说，顾炎武这样的人物你们也敢碰，你们敢碰，就要扛得起，你不病才怪呢！是的，顾炎武的思想太博大精深了，一般的演员，不用心的，不爱钻研的，先生才懒得理你，只有用心的艺术家，当你在不断地找他、寻他的时候，他才有可能来看你一眼。这看你一眼可不得了，有可能就是赐给你智慧和力量，指引你把他的精神品格用戏曲的方式传承下去。

　　《顾炎武》是一出新编戏，但我们希望修新如旧，仿佛几百年前就有这出戏，这次只不过是把它复排了出来。我几乎愿意投入毕生的精力一辈子去演绎顾炎武，因为先生的精神世界太浩瀚了，光靠两个多小时的《顾炎武》，根本挖不完，他还有很多的思想和故事，等着我们后人深入地挖掘。

　　■ 文艺周刊：《顾炎武》尚未出炉，就被确定为中国昆剧节和紫金京昆艺术群英会的开幕大戏。这出戏放到您个人演艺生涯的坐标中，大概处于什么位置？再放到整个当代昆曲新编戏创作的大背景下，又可以有什么位置？

　　柯军：《顾炎武》在我个人演艺生涯中是最最重要的一出戏。之所以重要，一是顾炎武这个题材在戏曲史上是前无古人的，从来没有哪一出戏表现过顾炎武；二是人物的分量实在是太重了，中国历史上的知识分子有很多，但是能具备先生这样精神品格的知识分子很少。能够饰演顾炎武是我们当代昆曲人的幸运，也是时代赐予了我们这样的机会。

　　放到当代的昆曲新编戏创作中来看，《顾炎武》的地位应该也是比较重要的，虽然这出戏还有待打磨，但它的选题十分重大，这一点毋庸置疑。昆曲人不能只是局限在老祖宗留下来的“唱念做打多么美”里面，要跳出来，想想昆曲能够为现代社会注入怎样的精神力量，这正是创排《顾炎武》的初心所在。

　　传承和传播，一样都不能荒废