论青年导演之现状

谭飞:18年金马奖的《大象席地而坐》获得了很大关注，但确实海峡两岸的华人都聚焦了胡波的状况，并被震撼。胡波为了一个片子死去，自杀，我们不探讨是为什么死，具体为什么事？你怎么看这样一个青年电影导演的生存现状？

史航:我觉得人就应该好好活着。拍电影其实就为了展示更多的活法，而不是更多的死法。我认为他是想跟大家沟通怎么活着，但却是耗尽了电力！就像我不断用手机给谭飞发，谭飞快过来我等你吃饭！谭飞，谭飞！我不断呼唤你的时候我要跟你建立联系，由于频繁的使用呼唤电耗完了，0%了，最后我们失去联系了，但不是我故意要跟你失去联系，我是急于跟你建立联系，耗尽了电导致的不幸失联，胡波导演的离世也是这个样子。我想他骨子里绝不是厌烦这个世界，他一定非常热爱这个世界，才费那么多事儿，忍着麻烦去做他的创作，所以我们不要因为他的选择，来误解电影或误解中国电影人和年轻电影人。

谭飞:确实要警惕很多人把他的过失跟海子当年在山海关卧轨并为一个性质，我觉得其实这不是一回事。

史航:死亡无可评断，也不能比较。

谭飞:对，那个年代的很多东西可能还是带着一种启蒙性的，现在这个里面当然夹杂一些人事关系，人际关系。

史航:海子也是陷在人际关系中间，所以我觉得死亡不可分析，不可比较，不可论断。尊重死者，也尊重生者。

谭飞:对，那问到加拿大青年导演。

史航:这个完全不知道。我其实特别不爱比较中西方，因为什么算中方？我们一旦把一些大而化之的时候，就特别容易做出论断，但这个论断没完没了，也没有实际意义。

谭飞:所以要警惕一些似是而非的对比，因为并不能反映什么。而且任何个案都有个案的原因，你不能说因此就得出一个结论。

《无双》是电影人的胜利

谭飞:今年的香港电影，其实《无双》还是不错的，但其实《无双》之前有一段是很低迷，好像很多片子大家都觉是肥皂片，好像特别的低级和low。但现在又有一部《武林怪兽》，我们看得到《武林怪兽》，其实包括它一些班底和它的想法是沿袭的一些原来对港产片的分析和港产片在国内市场的一个利好的基因。

史航:咱们想想卢正雨的《绝世高手》，《武林怪兽》与《绝世高手》的对比。

谭飞:还有人说像《奇门遁甲》。

史航:这些片子它都有一个特点，都是当年看录像厅港片长大的，对港片充满感恩，非常认真的电影人来做的。就我说这俩因为《奇门遁甲》又是一回事，袁八爷的作品。

谭飞:卢正雨算是那个谁的徒弟。

史航:对，我们说的就是主控的，这几个片子，它有个特点在什么？它证明了观众最高的美德不是宽容，而是厌倦。能厌倦的观众才是好观众，要让观众年年守着春晚，每天高兴跟孩子一样，每次听《难忘今宵》就要哭，这不是好观众，这是海绵观众，海绵宝宝而已。所以说我听你讲笑话有意思，完了明天又听你说，到第三天听你说我想打你了，这是好观众。我觉得《武林怪兽》这样的片子，其实是给我们一个提醒。你对电影的情怀，不能再停留在你向以前已经感动你的东西致敬的程度，你得独自长大。

谭飞:这里面确实也还有中国内地人心中香港那种感觉的变化，可能原来那个时候大家真的是那种仰视，但是《无双》的成功可能就是另一个路径。

史航:对。

谭飞:它完全是按照一个正常电影的逻辑在做，而不是说我试图消费什么，试图消费大家观众对港产片的当年的感受。

史航:所以《无双》的胜利不是港产片的胜利或者港产片回光返照，他只是认真有效的电影人的胜利而已。

谭飞:它就是电影人的胜利。

史航:对，所以它确实叫什么呢？《无双》，什么叫《无双》？不可无一，不可有二，一定有这个，但别指望马上再长出个这样的，你再拍个《无双2》就很二。

张艺谋和姜文的下一部

谭飞:一个导演的知识结构很重要，包括我们内地导演我会讲到，比如说张艺谋，张艺谋是《影》，你会讲到姜文的《邪不压正》。《邪不压正》你讲你演了，我还是特别关注的是说这样两个其实是在原来时代走来的导演，面对现在的所谓的以网络人群为主的观众，他们的影片呈现和市场反应是在你的预料之中吗？