《我家那闺女》，高亚麟和焦俊艳有一段对话火了一阵。焦俊艳受困于“人为什么要结婚”，高亚麟用这段话，“父母是挡在我们和死神之间的一堵墙”感化她。

也感化了万千观众。直面父母去世，到底是一个高深莫测的话题，尤其内核又温柔得逼人落泪。

高亚麟的话，很贴合《请回答1988》里一段场景。德善奶奶去世，德善爸爸和兄弟姐妹赶回老家办丧礼。丧礼宴席上，家属和客人觥筹交错。客人一走，德善爸爸和大哥抱头痛哭。

“我再也没有妈妈了啊。”两个中年男人哭得像被抢了玩具的三岁小孩。是哭母亲离世，也是哭自己往后的人生里，离死越来越近。

我们每个人，每一天，都在靠近死亡。不过因为有父母在，就可以任性地对生老病死假装看不见。父母一走，幻想破灭。

但似乎略过了另一种可能。

幻想之所以肆无忌惮，是基于家庭中，存在着切肤的爱与被爱的情感体验。它的出发点来自主流家庭观，父母视孩子为心头宝，孩子享受对父母的依赖。这是一部亲情满溢的合家欢电影。

总还有别的家庭片，不讴歌，也没有永远的爱的奉献，和永远的热泪盈眶。在这样的家里，维系家庭成员的纽带，仅仅只有初始阶段的血缘，仅仅是血缘。

血缘构建了原生家庭。有血缘才有天伦之乐的可能，只是可能，不是必然。血缘还没得选。随机地，你可能投胎成傅园慧，吃饭有爸爸喂，玩滑翔机有妈妈陪。

也可能投成马天宇，妈妈喝药自杀，爸爸欠债逃走，丢下姐弟三人给爷爷奶奶带大。一家人住土胚房，靠乡亲们接济活下来。

去年爸爸病逝，马天宇晒出六张父子照，都穿白衬衫和西裤，两个人笑得好甜。配文却字字心惊，“跟父母缘尽至此，愿你我各自安好。”

哭得像孩子，说“我再也没有爸爸了”，这份缠绵的悲痛，马天宇大概是没有。一天也没尝试过父爱的人，哪有对父亲缠绵的资格。

或许会有的情况，像《都挺好》里姚晨演的，母亲去世，她这个受尽母亲伤害，与母亲断绝往来的女儿，站在病房外一动不动，只是红着眼眶，没有泪如泉涌。

没有缠绵的悲痛不代表不难受。所以那个哭得哇哇的二哥，指着她的鼻子骂，“妈去世到现在，你一滴泪都没有流过，你还是不是人”，像一出小丑表演。

二哥和她，从小不对盘。在母亲的葬礼上，兄妹俩大打出手，看得身后的亲朋好友N脸懵逼。因为在他们眼里，这家人是拯救了银河系，才一口气出了三个传说中别人家的小孩。三个啊，要光宗耀祖三辈子。

大儿子成绩优异，斯坦福毕业，在美国有上等的工作，一家三口住大house。二儿子是个孝子，三五不时给母亲买东西，常常把她哄得红光满面，工作也不错，娶的老婆漂亮又有钱。小女儿小时候存在感不高，长大后也有本事，在一家大公司做高管。

这么一个“都挺好”的五口之家，应该羡慕都来不及。

现实题材的日剧好看，好看在一种直面惨淡人生和淋漓鲜血的勇气。《昼颜》讲老婆出轨，《最完美的离婚》描述婚姻要死不活的状态，《贤者之爱》的女主为了报复把闺蜜儿子睡了。

日剧没有委身于某种任重道远的意义，去回避人性中每时每刻都存在的五颜六色。日剧承认并正视人性的一百种可能。《都挺好》播到现在，依稀触及了这种日剧式的冰山一角。