作者/刘公子 编辑/贾阳

“抓升钩对攀爬大有裨益，弹弓对捕猎和自卫很有好处，我的背包只能再带一个，你会怎么选？”

开篇不到2分钟，贝尔抛出了第一个互动选项。

这一次，屏幕前的观众不再是旁观者，而是可以和贝尔共同执行任务的剧情参与者。这是Netflix既去年《黑镜：潘达斯奈基》后最新推出的的交互式剧集——《You vs. Wild》（中文名《你与荒野》），高知名度的IP+新颖的互动形式，进而创造出熟悉又陌生的全新体验，再一次引爆了观众的期待。

在4月10日上线的《You vs. Wild》的第一个任务“丛林救援行动”中，一名偏远山村的医生失踪了，她一直在一个国际救援组织工作，为中美洲的儿童运送救生用的疟疾疫苗，而你的任务就是和贝尔一起在原始丛林中找到医生，并把药物送到村庄。在这个过程中你可以决定使用的工具、选择的线路、遇到困难时的解决方案.....真正地决定营救的过程，而你的选择将关乎最终任务的成败。

《You vs. Wild》目前已经8集全部更新，共6个不同剧情任务，保持了Netflix一贯的高水准制作，很多网友表示“Netflix会玩，贝爷依旧牛逼，节奏和交互点设计的很好，请收下我的瑞思拜。”

而《隐形守护者》在国外社区Steam和WeGame上线后的好评如潮，给了整个行业很大的信心的同时，其原作的IP版权方橙光也热度大涨。据橙光方面向娱乐资本论的矩阵号剁椒娱投（id：ylwanjia）透露，从去年年底到现在，已经有十几家影视公司、工作室与其洽谈购买开发互动剧版权事宜。

互动剧是一片蓝海市场已经成为行业共识。但抛开风口论和盈利能力，互动剧要想成为持续存在的剧种，其本身的内容才是重中之重，也是行业上下正在积极探索的方向。

此前，互影科技创始人鹍鹏和《古董局中局》导演五百都表示，互动剧的最核心壁垒不是技术，而是内容本身。但互动内容应该提供什么样的价值，是IP改编还是完全原创更好，交互点与分支剧情要如何设计......目前市场上都没有对此进行深入探讨。虽入局者渐多，但大家几乎各凭经验，迷雾重重中摸索前行。

底层思考：互动的意义

首先，互动剧并不是什么新物种。从游戏的角度来说，重剧情的交互式游戏最早可追溯到1998年chunsoft发售在世嘉土星，后来移植到ps和psp上，由真人拍摄的《街 ~運命の交差点~》。尽管出现时间很早，但街的复杂程度却已经达到了极高的水准。也正因为这种过分复杂，造成这个游戏在当时的评价很低，知道的人并不多。

而从剧情选择与交互的角度讲，1997年浙江卫视就开设了一档电视节目《人生AB剧》。现场舞台表演到某个节点会暂停，由现场观众投票决定接下来的剧情走向，很多国内的观众还对这种节目形式记忆犹新。

而交互式电影（Interactive Movie）则可以追溯到更早的 1967 年，在蒙特利尔世博会捷克馆内展出的《自动电影：一个男人与他的房子》（Kinoautomat ：One Man and  His  House）中，观众可以通过座椅上的红蓝按钮以电子按键的方式选择、决定电影的情节走向。

《一个男人和他的房子》片中出现的情节选择场景

而随着影视被添加交互选项，而游戏使用真人化拍摄画面愈发精致、电影化，也使得影视和游戏的界限在变得愈发模糊，就像《隐形守护者》你可以说它是一个游戏，也可以称其为互动剧。而国内影游联动的提法最早从《仙剑奇侠传》就已经出现。

关于如何界定与判断一个作品究竟是游戏还是互动剧，橙光方面告诉娱乐资本论的矩阵号剁椒娱投（id：ylwanjia），给出的参考意见是：根据发行渠道来界定。在游戏的发行渠道发，那么就可以视为真人互动游戏，在视频网站上线，那么可以称其为互动剧。在没有更明确的标准前，这似乎是一个比较合理的界定方式。