目前当红的小花里，我是比较喜欢杨紫的，倒不是因为对《家有儿女》有初心，而是我觉得杨紫的演技特别适合放在电视剧里看（演电影和演电视剧还是有区别的），她的情绪是那种大开大合式的，共情能力特别强。

在我看过的，她这两年的电视剧里，像是《香蜜沉沉烬如霜》《欢乐颂》《白蛇传说》等等，我都能在她哭的时候随她一起感受到伤心欲绝，又在她笑的时候，一起眉飞色舞。

大部分人的生活，是那种下了班到吃饭点，打开电视机，看一出八点档电视剧。这种电视剧不用太费脑，也不要太飘忽，最好是小确幸与大悲欢糅杂在一起，让人短时间内哭哭笑笑不自觉发泄完情绪，第二天继续爽爽利利去上班。

杨紫，就是这一类的，很下饭的演员。

这样的演员，有一个特质，她擅长引导观众的情绪，同时她自己也是一个很容易有各种情绪的人。

杨紫一直以来，是一个无论在朋友圈里还是微博里，都蛮活跃的人，喜欢就生活中的很多小事，发一些其他女明星可能完全没有的感慨。

像是经常被人问在不在，她也会觉得有点烦，所以直接发微博说：“每次有人问我在吗，我都特想说，您直接说事就行，不出意外的话，这几十年我都是在的。”

还有这种抖个小机灵抱怨北京风太大的微博。

至于她的朋友圈，也很有意思。在综艺节目《拜托了冰箱》里，何炅说杨紫的个性应该朋友圈一辈子可见才对，因为她发的内容都特别好玩。

杨紫自己则说，她的朋友圈像是卖货的，发的特别多，三天发的内容相当于别人的半年。

节目组挑了一些她的朋友圈内容展示给观众。和她的微博一样，真的就是大大小小什么事都可以拿来感慨或逗趣一下。

我从杨紫的微博和朋友圈感受到的是：这是一个热爱生活的敏感者。所以她才能留意到生活里无处不在的细节，抓住林林总总的情绪。

而这些，又都会下意识地被她储存起来，日久月深，成为她情感里的一部分，为她提供在表演里抒发不尽的悲伤，或取之不竭的欢喜。

影视也是一种艺术。

大家提到艺术常常会用到天赋这个词，村上春树在《我的职业是小说家》一书里，对这种天赋做过解释。

他说：

“动笔之前要做的，应该是养成事无巨细，仔细观察眼前所见事物和现象的习惯。身边来来去去的各色人物、周围起起落落的种种事情，不问三七二十一，认真仔细地加以观察……把它们当素材，让它们以原汁原味的形态，历历可见地留存在脑海里。”

所以村上春树一直认为敏感很重要。他觉得正是敏感帮助了他在脑袋里配备了一个大型档案柜，里面塞满了形形色色的记忆素材，当他写小说的时候，就从里面取出一些。村上春树认为这些记忆才是无法取代的丰富资产。

同样的，敏感，对于一个演员来说，也是很有必要的。

非科班毕业，却拿了无数大奖的张曼玉说过，想做演员就要敏感，如果既没有经过专业训练，又不敏感，就完全不适合走表演这条路。

周迅也谈过自己的敏感啊，说她演《画皮》的灵感，就是来自于对家里小动物神态的反复观察。

陈坤还在节目中开玩笑说，周迅太情绪化了，看完剧本的第一反应不是讨论该怎么演，而是完全把自己代入了角色，感慨自己好惨。

所以，共情能力比较强的演员，在某些方面是要么会让大家感慨戏多或“神经病”的，要么就是会让人觉得不接地气，与众不同。啊，写到这里，突然又想起了梁朝伟的喂鸽子哈哈。

我自己也是文字工作者，我常常庆幸的事情，是一直到现在我都保持着天生的敏感和感性，常常在一些别人觉得好平常的事情上，说哭就哭了，说笑就笑了。

我老公一方面比较保护我的这点敏感，但实在来讲有时候也会吐槽我的敏感，说我是戏精本精。