如今网络对费玉清的调侃，都是出于一种刻板印象。

习惯了消费人设和标签的网友，想不明白费玉清这么一个冰清玉洁的形象，咋能讲得出这么骚的段子。

这种现象到了家庭，就成了隔阂。

在八十年代通过听歌了解费玉清的你爸，觉得小哥最深情；在赛博时代通过段子了解费玉清的你，觉得小哥假正经。

这要在家起了争端，很难说清谁对谁错，俩人对费玉清的了解也就这么多。

要想过上父慈子孝的日子，可以了解一下费玉清跳舞。

费玉清的曼妙舞姿，用现代话语去形容总显得苍白，

在诗词中，费玉清舞姿的美感更为昭然，有诗云：

飘然转旋回雪轻，

嫣然纵送游龙惊。

小垂手后柳无力，

斜曳裾时云欲生。

一曲舞罢，看客皆为费玉清正名，名号应为“妖舞王”才对。

但这不过是另一种标签，标签和标签的碰撞顶多是热搜，而不是去标签化。

要想破除刻板印象，还得从小哥是个小哥哥时说起。

70年代的台湾歌坛，已经被美国摇摆乐（Swing）影响，许多歌手都开始转向现代歌曲的制作。

而费玉清仍然延续了之前民歌时代的曲调，再加上总是一身支棱的西装，甫一出道就是几近退休的做派。

这种人设在四十多年歌龄里都没有进行现代化转型，随着年龄增长，倒是越来越相得益彰。

主要在于，儒雅随和，就是费玉清的性情。

如果费玉清是个独生子，这条端庄的路子也就走下去了。

然而他还有一个早先做了主持的哥哥，和一个后来当了住持的姐姐。

胞兄张菲，亲姐释恒述，小哥费玉清

张家三姐弟中，姐姐最早出道，以费贞绫为艺名在演艺界闯荡，在宝岛仍较为保守的时代圈了一众肉体饭。

成名后，费贞绫利用自己的人脉，给两个弟弟找了相似的发展机会。

分别介绍俩人去夜总会演唱，打包引荐到中视电视台，先后推荐给台湾教父级音乐人刘家昌。

但是两人却有不同的境遇，张菲在夜总会接触了主持工作，展现出了主持才华。

费玉清凭借自己的细腻心思，在夜总会学会了对其他歌手的模仿，和时下的嗨舞。

A Go-Go

OB恰恰

后来费玉清得到了刘家昌的垂青，张菲则被刘家昌以“去去去，怎么都是你家的人”婉拒。

进入到中视电视台，小哥继续演唱，张菲就投入到主持工作。

这些机缘，让张家三姐弟，逐步成了纵横影视、乐坛和综艺三界的娱乐三炮。

1993年，台视邀请张菲和费玉清两兄弟主持一档周六晚间综艺，《龙兄虎弟》。

此时台湾综艺界已经有“三王一后”的说法，吴宗宪是其中一王，张菲是王中王。

对于没有太多主持经验的小哥，张菲尽心提点，小哥一面学习胞兄的主持技巧和经验，一面卖力表演。

兄弟二人持续在逗笑上发力，让这档节目在当年就稳居收视率第一，第二年两人拿下了金钟奖的主持奖项，第三年被电视文化委员会评定为“不宜儿童收看”。

“节目含有色情意味的双关隐喻、脱口而出的粗俗语言、含有隐喻的不雅动作”。

用力过猛了。

总体上说，小哥聚集了张家所有的低调和内敛，胞兄亲姐各有各的浪荡，但小哥偶尔显露的奔放，不单单是家风悠扬。

大概奔放是小哥的隐性基因，没有直接表现出来，但不是没有。