以《悟空》惊艳华语乐坛之后，原创音乐人戴荃终于在今年11月20日发布了个人第二张创作专辑《不完荃》。作为加盟太合音乐集团旗下海蝶音乐之后的首张作品，《不完荃》依旧由戴荃亲自创作、编曲、制作、演唱，并延续了他以“中国风”为内核的融合音乐风格。

　　因为音乐元素多样，有人评价《不完荃》是一张十分“分裂”的作品，在接受新京报专访时，戴荃坦言这就是自己所希望的，“或者说是我自己抗拒不了的。因为我并不想只做一种风格，我喜欢创新，喜欢冒险，我很害怕一成不变，我想每一天都有新鲜的感觉，所以我就是这样，我的音乐也如此。”

　　专辑“不完荃”

　　风格混搭时间跨度大

　　专辑起名为“不完荃”，其实取的是“不完全”的含义。在这张作品里，乐迷们可以听到国风、摇滚、电子、民谣民歌等各种各样的音乐元素，时而舒缓，时而热烈，“还有其他各种混搭在一起的四不像。既然四不像，那么就是说没有一种风格是特定代表我自己的，分裂开来也就是不完全的我，也因此，最后我和团队一起决定了用‘不完荃’做专辑的名称。”

　　戴荃坦言，作为一个创作人，自己并不会等到要出专辑了才写歌，“这张专辑里的歌曲多数是最近三年的创作，但有一些是5年左右的，而《春风》是八年前写的，《醉梦行》是十年前。这次挑选标准就是‘我喜欢+各不同’。”

　　戴荃“不完荃”

　　唱段流行歌再硬接京剧，那不是融合

　　新京报：作为一个创作者，你也是“一个人就是一支队伍”的代表人物之一。能否分享下你一路以来的音乐历程？

　　戴荃：我最初接触音乐是从西洋古典音乐开始的。小时候学手风琴、小提琴，两个乐器一块学，到高中以后就开始自己玩乐队，喜欢摇滚，做了将近十年，各种风格都有，因为我是键盘手，所以音乐风格基本定位在funk fusion方面。到了2005年时，家人劝我考大学，我就又正规学了四年本科的作曲、室内乐、管弦乐，后来又去搞制作。

　　新京报：从《悟空》到《嫦娥》，可以看出你对传统文化的喜爱，生活中的你也时常关注这些？

　　戴荃：虽然我是音乐系不学唱戏，但我上过黄梅戏学校，周围同学基本都学民乐，二胡、竹笛、唢呐、古筝等，我就经常跟他们玩，所以耳濡目染。加上后来我经常在剧团跟管弦乐团、民乐团合作，会做音乐技术方面的编曲、排练出谱工作。我自己就有一个感觉，作为一个中国人，你让我吃西餐吃得太多，就会发现这个东西真的是不适合自己，只有家常菜最好吃。音乐本身是一个世界语言，是融合的产物，所以你说我创作到底是什么风格，我只能说是在做中国人的流行乐。

　　新京报：你有自己做音乐的法则，名字叫做“新融合主义”，如何解释？

　　戴荃：所有的音乐都是融合的，但什么是新的融合？比如，我不太喜欢生硬地把流行唱法和传统元素穿插起来，唱段流行歌曲，再唱一段京剧，这不叫融合。我认为应当把这些中国元素全部打碎，然后不分序列地去安排。比如杯子有玻璃的、塑料的，我不希望它们是杯子和杯子在一块排列，我会把这几个材料融化掉，成为一种新的材质，这样表现出来的整体风格感就会更强烈，也不会让别人觉得这是把不同风格嫁接在一块。但这种尝试有利有弊，有人觉得不好，有人觉得挺好玩。

　　07 《小雨黄山》

　　词/曲：戴荃

　　那时山路弯又长

　　你把我高高抗肩上

　　泉水叮咚蓝蓝的天

　　深深的脚印在路上

　　专辑中的《童谣》与《小雨黄山》描写的都是戴荃童年的故事。他最怀念“小时候可以一整个下午拿着苍蝇拍，把消灭的苍蝇堆在蚂蚁必经之路上，等着蚂蚁将它抬回家……”

　　而《小雨黄山》描写的则是5岁的戴荃和父亲爬黄山的故事。“那年爸爸35岁，我5岁。我们一大早上黄山，很快被大部队甩在了后面，因为我的拖累，下午才走到迎客松半山寺，我再也走不动了，我们只好舍弃了北海景点往回走，傍晚到了黄山宾馆，在那儿我用骗术让爸爸给我买了一个西游记泥人脸谱，至今仍在家中，还有爸爸用双反相机给我拍的那些黑白照片，定格着孩童的我和青年的他。转眼多年过去，我又来到黄山，一早我们一行人也准备上山了，我想去看看上次没去成的北海，还有迎客松半山寺，不知道卖泥人的那个地方还在不在……这样的记忆，或许一生只有一次吧。”

　　08 《东走迷》

　　词/曲：戴荃

　　刮了一阵风 下了一场雨

　　说什么跟什么

　　东边是泥 西边的是雨

　　东个浪个东走迷

　　西个浪个西边儿的你

　　河里没有大公鸡

　　岸边儿却来了一群喔喔啼