原标题：版号开放，那些出海的游戏怎么样了？

12月21日上午，在2018年中国游戏产业年会上，中宣部出版局副局长冯士新在演讲之后宣布：“首批部分游戏已经完成版号审核，我们正在抓紧核发版号，同时也告诉大家，由于申报游戏的存量比较大，存量的消化还需要一段时间，我们会继续努力工作，希望大家保持一些耐心。”

这无疑是今年游戏界最好的消息，虽然挤压的审核不会很快消化完，但对游戏公司而言依然是久旱甘霖。腾讯立刻上涨2.32%，其他游戏公司也随之大涨。在离2019年没剩几天的时间里，游戏界终于感到了一丝温暖。

同时，在国内市场之外，中国的游戏也在加速发展，出海发行。

12月14日，一场由日本驻华大使馆与AppBi爱比数据、Click Holdings株式会社联合举办的《日中手游互联网文化》论坛上，虎嗅有幸采访到了中日游戏出海领航人半泽龙之介先生，为我们提供在国内游戏寒冬的大背景之下，来自日本市场的全新视角。

“中国的手游正在征服日本市场。”

半泽指出，相较一年前同期的数据，手机应用商店中的中国游戏正在增多，top10中已经开始出现中国的手游了。2018年上半年，日本已经成为国产手游出海收入的第二大来源，从去年的3.1亿美元增至了4.1亿美元，同比增长34%。

况且从游戏时间上来看，日本玩家投入的时间并没有放缓的趋势，而是在加速上涨。对比国内市场，日本市场还尚未达到饱和。

国内现状

也才两年时间，国内手游市场，就从巅峰时期的爆发式增长，到现在缩减预算过冬。

手机游戏在移动互联网时代逐渐崛起，在2015年达到增长速度的巅峰。2016年市场上出现了多款现象级的手游：《王者荣耀》《阴阳师》等，将手游市场推到了一个热度顶峰，坊间流传某游戏团队年终奖发了多少个月的工资。

在2016年的巅峰之后，国内手游的增速明显放缓。据《2018年1-6月中国游戏产业报告》数据显示，在2018年上半年，国内游戏产业的增长创造了新低。从2017年开始，手游的关注度越来越集中在头部游戏上，小开发商的作品很难在其中分一杯羹；与此同时上线的新作品数量也逐渐减少，行业产能在下降。

如果你抛开今天的好消息，纵观今年游戏产业形势的话，国内游戏行业几乎可以说是一片狼藉：

今年3月开始，游戏版号和备案入口相继关闭，国内游戏的发行计划逐渐停滞。部分运营性质的游戏可以在“不收费”的前提下临时运营。数据显示，《绝地求生：刺激战场》的用户活跃度已经接近同为腾讯旗下的手游《王者荣耀》，但因版号问题依然无法盈利，庞大的用户群体甚至会将旗下其他游戏的热度分流走，俨然成了一块烫手山芋。

12月4日，CCTV2在节目中报道了“凛冬已至近半数游戏公司营收下滑”：受版号影响，游戏市场陷入产品荒、用户荒的困境。前三季度国内上市公司中，42%的利润出现了下滑。

大公司尚且如此，小型的游戏开发商人人自危，为了尽可能减少对自己的影响，他们将工作重心很大一部分放在了出海上。

半泽是第一个开展中国手游出海业务的公司CEO，他带领的团队早在2014年就开始将国内的手机游戏带到日本，现在在中日市场已经相当知名。

他透露，抛开版号因素的影响，游戏出海依然是国内手游的趋势。

随着行业快速发展，潜在的用户数量在不断减少：人口红利被消耗得差不多，很难再获取到新的用户。再加上短视频平台的兴起，一些游戏用户被分流去了这样的娱乐产品。对于小公司而言，玩家都被热门的话题手游吸引去了，获取用户变得异常艰难。所以在高速增长带来的市场饱和的大环境下，越来越多的公司开始寻求出海发展。

很多公司出海的第一站就是日本。这里面也是有原因的，从文化角度而言，中日文化在某些方面相似，而日式游戏过去一直对国内玩家影响很大；反过来，中国的开发者也经常或多或少地模仿日本的游戏开发思路。从某种程度上来说，对日本玩家而言接受门槛会低一些。

与此同时，日本的手游市场拥有着全球最高的ARPU值，平均单用户付费是北美的1.5倍，是西欧的2.5倍。

这也就不能理解为什么开发商都选择日本作为出海第一站了。

市场差异

其实中日游戏市场的结构有很大的不同：