作者：王小笨

2014年凤凰网办过一次青年导演主题论坛，参加论坛的有《绣春刀》的导演路阳、《前任攻略》的导演田羽生和《流浪地球》的导演郭帆，不过那时候郭帆的代表作还是《同桌的你》。

论坛现场影评人电子骑士提问，“想做科幻，行业技术达不到怎么办？”那时候中国的真科幻电影连影子都没有，五毛特效还满天飞，但郭帆的意识很超前，

“要循序渐进，先让大家大家接受世界观，先从本土观念出发。”

郭帆没有说大话，《流浪地球》的确做到了。最近《流浪地球》在办点映，看过的各路大V 都给出了很高的评价，大家迫不及待地把“中国第一部硬科幻电影”的名号戴在了《流浪地球》的头上。

《流浪地球》原著作者刘慈欣也到了现场，第一次看到成片的大刘很高兴地说，“这部电影出人意料的好，开启了中国科幻电影的元年。”

中国科幻电影元年这件事，就像狼来了一样被喊了很多年。这句话有一层潜台词，在某部电影之前，中国就没有像样的科幻电影。

也许像《流浪地球》这样有浓厚工业色彩的科幻电影的确没有，但要把中国曾经的科幻电影，尤其是所谓从本土观念出发的科幻电影一竿子打翻也不公平。

毕竟早在1963年，上海科教电影制片厂就出品过一部叫《小太阳》的科教片，那时候电影技术说基本为零也不算夸张，但电影里就已经出现中国人建造反射镜增加农作物产量的情节。

《小太阳》的编导王敏生是个奇人，人类第一颗人造卫星上天的第二年，他就制作出了讲人造卫星构造和原理的《人造卫星上天了》。连刘慈欣都曾在2003年写文章盛赞《小太阳》，

“色彩绚丽，风格清新”“它具有更大的科幻内核”。

现在一提到《小太阳》，很多人都把它称作是中国第一批科幻电影，但事实上早在上世纪30年代中国人就开始拍科幻电影。

别看我们现在电影工业落后，上世纪30年代的时候上海是不折不扣的远东电影中心。1908年上海就有了第一家电影院，1933年因为好电影太多还被人称为“中国电影年”。

1939年当时的名导杨小仲拍了一部叫《六十年后上海滩》的电影，电影现在是看不到了，但看故事梗概还是能被当时的想象力惊到，比如“乃以科学方法使之复活，恢复记忆”，比如“值班室内机件设备众多，两人任意扳动，造成天气巨变，寒暑雨雪，变化无常”。

用现在的话说，这是一部作者性很强的电影，据说杨小仲还从英国科幻作家赫伯特·威尔斯的小说《昏睡百年》中汲取了灵感。《六十年后上海滩》一经上映，就成了上海滩的爆款，甚至到了1947年上海的西海电影院都还在放这部电影。

很可惜的是，《六十年后上海滩》的拷贝没能保存下来。更遗憾的是，因为战争的爆发，不光是科幻电影，中国电影行业就再也没能重现当年的盛景。

新中国成立后，电影的作用从市民阶层的娱乐消遣变成了革命宣传的工具，那个年代流行的电影要么是《白毛女》这种苦大仇深的故事片，要么就是《百万雄狮过大江》这种雄赳赳气昂昂的纪录片。

等到1958年大跃进、人民公社化运动开展后，整个国家都笼罩在一种建设社会主义的狂热之中，这时候发挥想象力的科幻电影就有了用武之地。

“肥猪赛大象，就是鼻子短，全社杀一口，足够吃半年”这种口号光在墙上画个宣传画还是不生动的，在《十三陵水库畅想曲》这样的电影里，口号直接成了真实的画面。

《十三陵水库畅想曲》是北影厂为建国九周年拍摄的献礼片，电影是从国歌歌词作者田汉的话剧改编而来的。对比《流浪地球》人类五步的分法，《十三陵水库畅想曲》可以分为苦难时代、奋斗时代和辉煌时代。

只用了20年时间，电影里的十三陵地区就从连年水灾变成了五谷丰登、鸟语花香的人民公社，还按照马克思的设想消灭了三大差别，连月球旅行都不在话下。

等到1963年的《小太阳》，孩子们已经直接开始造起了天上永不落下的人造小太阳，它让北方的春天提前到来。就在电影拍摄前的1960年，前苏联作家沙符郎诺娃的科幻小说《人造小太阳》在中国出版，用豆瓣网友不酸的话说，“冷战前期对太阳还真有一种执着啊”。

当然看到最后，你就会知道整个故事只是孩子们的一场黄粱美梦，但电影的旁白适时地拷问了所有人，

“小朋友所想的这个改造大自然的问题，难道永远只能是个幻想吗？”

不过到了1966年，就再没人关心小朋友的幻想了。要一直等到80年代，科幻电影才重新回到历史舞台。