文丨锋芒智库，作者丨大静

“男主角”，正在成为理解中国电影的新关键词。

席卷了58.4亿票房的2019年贺岁档过去后，电影市场诞生了吴京、沈腾两位百亿影帝。据猫眼专业版数据，截至2019年2月21日，两人担任男一号的电影（吴京12部，沈腾8部）席卷的票房分别达116.7亿、107.87亿。同时，黄渤、邓超、王宝强三位男演员的票房成绩分别达99.4亿、98.45亿、96.78亿，距离百亿影帝仅剩一“部”之遥。

大银幕则被这些百亿俱乐部的影帝们“承包”：《流浪地球》中吴京化身拯救人类的“宇宙战狼”，《疯狂的外星人》里黄渤将一出啼笑皆非的猴戏一耍到底，《飞驰人生》中沈腾从炒饭摊重返赛车巅峰，《新喜剧之王》里王宝强穿上了白雪公主的戏服。

更“过分”的是，吴京同时也是《流浪地球》投资人之一，王宝强任大股东的“乐开花影业”正是《疯狂的外星人》的发行方，沈腾“一拖二”既参演了《疯狂的外星人》又参演了《飞驰人生》，若再加上周星驰、刘慈欣、韩寒、宁浩、屈楚萧等一众人物……可谓从编剧到导演，从出品到发行，从科幻到喜剧，从地球到太空，全是男人，齐齐整整。

消失的“女主角”

今年的贺岁档，是影帝们的“大年”，也是女性角色的“小年”。

银幕里的女性角色乏善可陈，除《新喜剧之王》中的如梦和《流浪地球》中的韩朵朵勉强能给观众留下些许印象外，以往在电影里占据重要戏份、能成为影片一大看点、需要浓墨重彩刻画的“女主角”在电影市场集体失踪——而这个没有女主角的贺岁档竟成了影史最强？换到从前，简直难以想象。

在可以称为华语电影先驱之地的香港，女主角承载着导演的审美观，历来是电影中出彩且“摄人心魄”的存在，即便是在武打、黑帮等男人戏题材里，“花瓶”角色也必不可少。

经典的女性角色包括《笑傲江湖Ⅱ：东方不败》中的东方不败、《大话西游》中的紫霞仙子、《黄飞鸿》中的十三姨、《甜蜜蜜》中的李翘、《新龙门客栈》中的金镶玉、《喜剧之王》里的柳飘飘、《倩女幽魂》中的聂小倩，以及王家卫电影中永远的“苏丽珍”——在《阿飞正传》中她痴情勇敢、在《花样年华》里她求而不得、在《2046》里她被周慕云念念不忘。

女主角们讲述了一个个香港故事，引发了一段段江湖恩仇，将女性的美艳、侠气、神秘、爱情、欲望等阐述的淋漓尽致，林青霞、王祖贤、张曼玉、朱茵、关之琳、张柏芝等大批香港女星则通过这些角色为大众熟知，影响力和号召力如日中天，导演徐克就曾向媒体表示：“林青霞是上世纪60年代很多年青人的暗恋对象，她代表了一个年代的符号，我们从她的影片里学习爱情生活的经验。”

在内地，“塑造”女主角同样是个重要命题。在特有的历史、文化和时代背景之下，女主角们“挟带”的主题更为深刻和厚重：《红高粱》中的九儿、《一个都不能少》中的魏敏芝、《胭脂扣》中的如花、《霸王别姬》中的菊仙、《阳光灿烂的日子》中的米兰、《卧虎藏龙》中的玉娇龙……这些女性角色，既解构了时代，也侧面助推了中国第五代和第六代导演的崛起。

梳理香港、内地两地影史，不难发现，女主角历来是电影不可或缺的元素之一。

百亿影帝出炉，百亿影后在哪？

抛开这些经典，即便是近年，高票房电影也离不开“女主角”。

2011年，年度票房第一的《金陵十三钗》中倪妮惊艳出场；2012年，年度票房第三的《画皮》里，赵薇、周迅扛起爱情大旗；2013年，《西游·降魔篇》成为当年唯一一部票房破十亿电影，舒淇的月下独舞成为经典画面，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》名列票房第三，杨子姗和江疏影由此走红；2015年，《捉妖记》以24.4亿票房登顶，白百何晋升30亿影后；2016年，《美人鱼》总票房达33.8亿拿下年度票房冠军，林允一炮而红；2017年，影史票房第一的《战狼Ⅱ》捧红了卢靖姗，冯小刚更以一部《芳华》捧红了钟楚曦、苗苗等新生代女星。

而这一群体却在2019年贺岁档里几近销声匿迹，也由此，百亿影帝们迎来高光时刻，百亿影后在哪，却成了谜。

我们需要厘清的问题是——女主角去哪了？