钛媒体注：本文来自微信公众号娱乐硬糖 （ID:yuleyingtang），作者：罗大肥，编辑：李春晖，钛媒体经授权转载。

如果以集体记忆来界定不同代际，那么85后和95后在动漫消费上很可能不仅是作品之争，而是国别之争。看日本动漫长大的80、90后，和看韩国漫画、条漫的95后、00后，漫画对年轻人的影响不仅仅是娱乐，还包括了对未来生活的选择和憧憬。

日本漫画曾经对中国一代青年产生刻骨影响，不仅影响了他们的娱乐，更影响了他们的审美乃至三观。中国的第一代二次元er，正是浸淫在中日蜜月期的《圣斗士星矢》、《灌篮高手》、《数码宝贝》、《名侦探柯南》……中成长起来。以至于时至今日国产综艺仍能靠《灌篮高手》的噱头吸引关注，当熟悉的音乐响起，我们仍忍不住热泪盈眶。

正因如此，我们早已习惯了将日本动漫、韩国偶像剧、美国大片视为向中国、乃至向全世界文化输出的三巨头。当国漫兴起，最早学习的也是日本模式。甚至当年郭敬明第一个被明确指出的抄袭对象，也是日本漫画《圣传》。

但随着文化消费从线下到线上迁移，小说、漫画、动画、影视和综艺都在进行着迅速和深刻的互联网化变革。韩国漫画、特别是韩国漫画模式，对中国的影响正越来越大。

短平快的内容、世相化的内核、高度适应手机阅读和碎片化娱乐的形式，韩式条漫就是为适应新媒介而生，因此也得到了新传播逻辑最多的馈赠。

改变的不仅是动漫的风格，还包括动漫的影响范畴和整个生产方式。而始终在“师法他国”的国漫，也在不知不觉间调整了自己的道路。

画师匠人化、偶像化是日系漫画的显著特征。而当前国内所流行的工作室制及整个精草、勾线、上色的制作流程也是日系漫画摸索了几十年总结出的制作方案。相比之下，韩国漫画的工业化程度明显更深，漫画作品也呈现出了更多元化、更适应国内快餐消费需求的特征。

在日韩制作之路上的不同选择，正成为摆在国内动漫内容商、平台商面前的考题。而脱日向韩的过程，对于硬糖君这样的日漫迷自然难免有世事变迁之叹，但对每一个国漫业者来说，都是前所未有的机会。

日本的匠人漫画和中国的80、90后

对绝大多数80、90后来说，日本漫画是其文化意识形态里无法绕开的话题。相比于欧美文化和中国文化的格格不入，日本漫画对于国内市场的渗透如飘柔一般顺滑自然。

日本的漫画产业在80年代就已经站在了世界的巅峰，可与美国一争高下。从上世纪二十年代的开始发展，直至今日差不多有一百年的历史。

在80后、90后的青春里，日漫让人热血沸腾的故事性、深刻的思想性和引领潮流的绘画风格留下了不可磨灭的印记。

当时没有互联网，漫画产业还是以手绘稿印刷、以黑白漫为主。厚厚的漫画书成为了校园中不可或缺的青春点缀。

但彼时，国漫受困于产业规模弱小，还无力支撑单本印刷的风险和成本，更多的原创连载仅能通过月刊或周刊发表。那时的《漫画世界》、《知音漫客》、《漫友》等杂志才是国漫的主要创作阵地。

在创作风格上，日漫也深刻地影响着国漫的发展和演变。从早期突出夸张的人物表情；到《北斗神拳》、《猫眼三姐妹》以及《七龙珠》的对写实人物的肌肉线条的刻画；再到当下的《银魂》更侧重于脸部尤其是眼睛的差异化，日漫一直是风格创新的领跑者，也是国漫长久以来的临摹对象。

在那时候的日漫中，有着鲜明的匠人化标签，这也让第一批国漫的创作者成就了自己。无论是漫画岛走出的美女漫画家夏达，还是被誉为中国原创漫画开拓元老的颜开，都收获了像追捧藤子·f·不二雄、井上雄彦一样追捧他们的粉丝。

国漫在追随日漫前行的道路上，坚持了20年。而标志着国漫与日漫渐行渐远的界碑，是移动互联网的到来。

韩漫的快餐文化和00后

随着移动互联网的兴起，国漫在商业模式上彻底被激活。受益于版权意识的渐强和年轻一代对于内容付费的高度认同，国漫终于摆脱了多年来依靠政府资金和政策扶植的窘境，开始从市场经营上寻求生存之道。

而变革，就需要适应市场。