导语：本文摘自周迅新书《周迅·自在人间》。这本关于周迅的书，汇聚周迅从影27年来，一部分点点滴滴和成长的碎片，纪录了她在剧组，在生活之中的点点滴滴。

　　我第一次见周迅完全是因为贾宏声。

　　那时候我正在拍《大明宫词》，贾宏声的妈妈打电话来，说他的身体恢复得差不多了，想开始拍戏。我觉得他不太会愿意拍古装戏，但是他妈妈一直讲，说她给贾宏声做工作。我说行，让他来。

　　来的时候，周迅陪着他，就是一个小丫头，在旁边等。因为想让他状态稳定一些，我就说，要不让他女朋友也试一个角色，他俩做个伴儿。当时就定下来，让贾宏声演李弘，还有一个小太平公主的角色，给周迅。

　　定了之后他妈妈又打电话来，说贾宏声还是不想演古装戏。结果就是，贾宏声没来，周迅来了。

　　我那时候对周迅没有特别的印象，她不起眼，也不是一个专业演员，客串过一两部戏，在《风月》里演一个舞厅里的女孩，我还有点印象。但是她一造型，我就觉得可以，她比较上相。后来我们找来叶锦添，叶锦添给她做了造型之后，变化就非常大，显得非常突出。

　　她还是比较灵，虽然没有受过表演训练，但她确实演得很不错。她不是那种乖乖女、娇气的傻白甜，她很小就出来闯，比较独立，有个性。后来我们还专门去艺校见过她的老师，对她的事情做了些了解。

　　《大明宫词》的风格特别适合周迅。她之前演过史蜀君的《小娇妻》和谢铁骊的《古墓荒斋》，加上《风月》的一场戏，这几部都是很规范的片子，她在里面不显得突出，但是《大明宫词》比较另类，我不想要一个三好学生式的小孩。她演的太平公主，《资治通鉴》上写她是“骄奢淫逸”，一看就是个被宠坏的小孩，被王权宠爱，在宫殿里散养，她的性格肯定非常任性、灿烂，这些东西恰恰跟周迅性格中的很多东西是吻合的。

　　她平时可能装得乖一点，但一到那个环境里，她的天性就释放了，我们也刻意地没有太拘束她，有意识地让她释放，所以她在现场到处疯跑，也没人管。

　　她像个小孩一样，待不住。就是可惜了那些衣服，衣服给弄得到处掉毛，她的那身衣服特别贵。想要飘逸一点、稀疏一点的效果，就没法缝得特别结实，经不起她那么跑啊。后来就给她弄了一个袋儿，裙摆装在袋儿里提溜着跑，像个大蘑菇一样。那种衣服没法干洗，拍的时间又长，不弄干净点，四十集下来都成黑的了。

　　周迅不属于淑女、公主的类型。她应该走演技路线，而不是偶像路线。因此她的性格就很重要，形象特点也要保持，她是得有自己特点的。

　　她是一个很感性的人，我们跟她讲费雯丽，觉得她有点像这个演员。我说，你一定走她的路线，但是你也要很小心，因为她完全投入进去，进入人物以后，有时候没法出来，后来她精神上承受不了，有问题了。

　　她现在受益的也还是这个方法。她演戏要有感觉，用自己的感受去征服观众。我告诉她不要用眼药水，因为眼睛是会说话的，眼睛会告诉观众你是否感动了，没有眼泪，眼药水也没用，没有感染力。

　　但是拍《恋爱中的宝贝》时，她就特别难以自拔，她的情绪受这个影响将近一年，后来我说，你这样不行，让她去接《美人依旧》，换个环境、缓一缓。

　　演员有几个境界，一是演得很自然，二是能够塑造角色，最高的层级就是能把灵魂的感受表现出来，能演一个精神类型的人物。《恋爱中的宝贝》就是冲着最后这个境界的，但是把握不好也很危险，灵魂出窍不容易，需要一个很好的辅导，她是有这种气质的，能够很快进入，但也可能因为角色得抑郁症，这需要她的调节能力非常强，需要身边的人帮助她，不要让她走极端。

　　拍《大明宫词》时，周迅天真烂漫，那是她天性解放的时期，到了《橘子红了》，我们写剧本时，就有意识地让她从姑娘变成一个少女，让她从一个花旦，过渡到一个青衣。她人长得像小孩，总有种没有发育完全的感觉，演花旦是没有问题的，她最难过的一关，就是从花旦到青衣，这就要从角色到题材上都有所考虑，起码要让观众能感觉到，她到了一个女人的阶段。

　　她本人理解这一点确实有难度，《橘子红了》怀孕那场戏，她一直记忆犹新。那场戏费了很多个小时。就是讲她怀孕了以后，大伯摸她的肚子，她体会到孩子的存在时，在生命层面上原谅了这段关系，她笑了。周迅就怎么也不能理解这个笑，她怎么可能笑？她老觉得她是一个被凌辱的角色。