作者 /成硕

网络小说和网文作者们正在经历一段难熬的岁月。

日前，作为网络小说龙头的阅文集团交出了2019上半年的成绩单。其半年报显示，阅文集团2019上半年实现总收入29.7亿元，同比增长30.1%；调整后净利润为3.9亿元，同比下降19.3%。

2019年上半年，阅文集团在线阅读收入同比减少11.5%至16.63亿元，占总收入的56%。自有平台产品在线业务收入同比减少10.1%至9.85亿元。半年报显示，2018年度公司在线阅读收入占比为75%，今年上半年此项收入占比大幅减少，但仍为公司核心业务。

值得一提是，阅文版权运营收入大增280.3%至12.2亿元，IP运营正有望成为阅文集团的全新驱动力。对于在线业务收入的下滑，阅文集团解释称，由于加强了对付费内容的审核和上架控制，导致了自有平台付费用户数的减少。

事实上，阅文集团正在经历的并非是自己企业业绩的负增长，而是整个网文行业的一段阵痛期——目前线上阅读，尤其是线上文字阅读领域的发展已进入瓶颈期。

“对于企业来讲，如果仅仅停留在阅读层面的话，成长性已经不足了。一些娱乐性较强的作品未来可能会因为审核不过关而被下架，加之网络文学作品的敏感词也会增多，这将会对网文阅读平台带来影响。”北京大学文化产业研究院副院长陈少峰日前在接受媒体采访时表示。

迷失的“传统”大神

近几年来，网络小说世界的大神们集体出现了一种“迷失”状态。

有的开始月更，乃至停更；有的开始一心沉浸在自己世界里，写些小众题材从而泯然众人；有的则开始逃离，向影视化转型，只把写网文当作“祭奠”自己成名之路的副业。

返本溯源，从公认的网络小说开山之作《第一次的亲密接触》算起，网络小说已经有20岁“高龄”了。回顾过往的20年，大概可以把过往涌现的一位位网络小说大神们分成至少两个大的代际。

2003年起点中文网付费制度的确立是一条分界线，此前的网络小说创作大多带有消遣性质，加上当时互联网在内地的普及度还不高，以至于第一批在中国大陆写网络小说的其实都是一定意义上的精英分子，比如本科从北京大学毕业后，在美国圣路易斯华盛顿大学读研期间写下《此间的少年》和《九州·缥缈录》的杨治（笔名江南），再如写出《悟空传》《若星汉天空》的厦门大学的曾雨（笔名今何在）等等。

这些早年间参与网络小说创作的大神们的作品，更像是一种传统文学作者在一片自留地中尽情表达，其中一方面充斥着当年流行的后现代主义式的风格元素，一方面也没有后来者们那种对强烈的对商业化市场的迎合。所以如今看来，这些作者其实也并不被视为所谓的网络作家，他们是目前受到网络小说市场变化影响最小的一批人。

同时，他们也是离开网络小说领域，去经营自身IP最早的一批人。当然，很不幸的在于，影视行业好像也不怎么好，如果你不知道我在说什么，可以去看看江南的《上海堡垒》。

2003年，起点中文网付费制度确立，随后对于很多人来说，写网络小说，成了一门糊口的生意。加上当时互联网开始在家家户户普及，阅读和写作的门槛都进一步下降，网络小说开始了其以市场为导向的时代。

作者水准参差不齐，读者审美水平也不高，双方就那么凑活着过到了一起，导致的结果是，如果现在回过头来看看当初的所谓经典网络小说，去掉情感加成后简直不堪入目，比如唐家三少的《光之子》《狂神》，比如我吃西红柿的《星峰传说》《寸芒》乃至《星辰变》，再比如天蚕土豆的《魔兽剑圣异界纵横》。

唐家三少

在这种作者和读者的磨合切磋和相互进步中，网络小说跨过了十多个年头，跨过了盛大文学鼎盛而衰，跨过了移动互联网的快速崛起，跨过了IP时代大幕的拉开。

这十多年带给网络小说本身的发展在于，第一，用户群体付费意识的确立和付费能力的提高；第二，网络小说写作套路和写作模式的形成和越来越深的写作套路，这种工业化的写作模式可以参见唐家三少的《斗罗大陆》系列，和天蚕土豆的《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》中的雷同设定比例。